不安之路

「注解永远是多余的存在。无人会在乎本意。」

──《奇异之轨》,2019年

如果说,程然2015年的巨制《奇迹寻踪》讲述了三宗离奇真实事件背后的故事,那么,他的新作《奇异之轨》对它们的描绘则更是奇幻迷离。程然对文学、历史、电影和流动影像的兴趣,鞭策他不断在创作上推陈出新,令他对影像制作,尤其是自己作品的制作,提出越发严厉的诘问,并视之为形相无定、隐晦曲折和近乎未知的实体。

在《奇异之轨》中,程然用上了《奇迹寻踪》所拍的连续镜头,再在其间穿插着图表、引文和类似幕后花絮的片段,似是要向观众展示自己的创作历程,恍如一连串毫不相干、迥然相异的轨迹。程然触觉敏锐,洞悉所谓「纪录的事件」和人类想像力的脉动之间的多重张力,令观看本片如钟摆般摆荡于两极,时而指涉典故、视觉符号、艺术参照和监视,时而质问我们何以倚赖熟悉的事物。 1924年攀登珠穆朗玛峰的George Mallory、1975年试图横越大西洋的Bas Jan Ader、2011年在太平洋航行的中国渔船「鲁荣渔2682号」,《奇异之轨》往复来回于这三宗截然不同的离奇失踪事件的虚构与史实之间,从而带出创作者与观众这两个重要的面向。要领略体会这部作品,观众必须反覆游走,踏入这三宗离奇事件的虚构空间或玄妙境界,进而登堂入室,直抵艺术家的内心世界,偶尔来到十字路口,徘徊歧路,不得不自行抉择去向。影片本身反映我们的观影经验,是一个创造、修正、反驳、赋予意义的曲折过程。而我们的轨迹就像影片中三位主角的真实之旅,亦如程然的创作过程,充满决心、惊奇、疑惑、沉静,偶尔迷惘甚或怅然若失。

邵彦棚为《奇异之轨》创作了浩瀚的音景,邀请观众更尽情投入银幕所呈现的旅程当中。令人如痴如醉的编曲,为三个谜团设下框架,也将三宗事件连接起来。邵彦棚现场演奏出的声音结构磅礴澎湃,赋予影片更宽广的诠释空间,不仅令我们对程然影像的解读更臻完整,亦令其内涵更形丰富,触及更广远之境。探索的本质在于以虚怀若谷的态度对待诠释、幻象与未知的领域,这次《奇异之轨》的体验正是如此。

M+流动影像副策展人
江千慧