我们邀请诗人罗贵祥,以诗回应本季「自由约」的主题「我们的空间」。

土地可有声
罗贵祥

春三月、药水胶布上的地图
披发闲散于庭
风随即吹起
开篷疾驰不过是联想
过路者无心踢到
隙罅里刚发的蘑菇
对岸的林以意象思考
交叉的树梢攀过未筑起的华厦
河的螺旋便转出了新颜
山没想到被拆走
海立刻追赶过来
边界抹除,我们的角一夜变大

夏三月、鳞片眼睛或禽流脚甲
日照晒得地壳扑扑在响
尘垢中有逐渐浮现的兽迹鱼纹
野猪横行马路但从这里看不见
单是街道发音已撩起了袅袅情欲
贪婪的石屎逼迫尾随
龙卷风逢正午来袭
狗跃鸡飞如烽火如蝗灾的慌惶
纯为泄气的风暴再无落足之处
爱尽在外头
物种喧闹流汗
唯土地保持缄默

秋三月、净土研究计画书
没始没终,一张大都会的蓝图
游子躁动的心若早祷若鸡鸣
挺起的又倒下
扑朔迷离的冒升与沉降
沙的形态毫不安宁
迎面反光都是扎眼的玻璃
镌刻不可能的固定
大街交不出一国黑暗让旅客私密收藏
价值只有一秒钟
金属悟道的气味瞬间即逝
十字路口发放不了悲情

冬三月、野地兽域
更多的网络封锁
更多的出口
竖起更多的门
为了关闭
栖息族不要伸头张望
警告:如是我闻
外边比深埋的密室更阴暗
日光久候未至
遭扫荡的巢穴
望禁闭的种子
在凹陷水道中偷偷长出新芽

2018年8月

赏析
作者:李颢谦

九月,自由约挟着「我们的空间」这个主题回归。与此同时,西九文化区落成「艺术公园」,自由约得以从苗圃公园搬到永久设施。从「借来的地方」转到「我们的地方」,罗贵祥就以图像诗《土地可有声》叩问实在的土地──事物扎根于土地的那一刻,土地又会有什么回应?

所谓「图像诗」,是以非传统的诗句排列方式,营造出切合诗歌主题的视觉效果。在诗中,诗人将「春」、「夏」、「秋」、「冬」四节排成圆圈,每节之间残留些微空隙,组合出有缺口的围墙。这道围墙就像立于存在变动向度的土地,容让转化空间的声音,如自然之风流动。这四种声音分别是:「可持续发展的自然空间」、「集体和个人空间」、「国际交流空间」及「未来的空间」。

春三月。诗人在石屎森林中的狭窄夹缝寻求「可持续」地生长的空间。而这过程是必然地驳杂蓬乱,「披发闲散于庭」,遭逢碰上一头烟的结局。只是,世界正因为这些始料不及的意外,才可无尽地孕育出新可能。如果砖头与砖头之间能够必如规划般同一无误,石墙就没有绝处的生机。所以「过路者无心踢到/隙罅里刚发的蘑菇」,一个无关痛痒的人引发出意外,也能触发到任何有机的变化。可持续的意思,就是永远保持变化,可以突然生成新意的空间。而土地上那些「山没想到被拆走/海立刻追赶过来」的角力拔河,正正给予我们抹除边界,从不可能的挤逼中找到一夜变大、持续发展的可能性。

在「日照晒得地壳扑扑在响」的影响下,夏三月的「街道发音」撩起了个体对集体的「袅袅情欲」。街道有公共性的意义,当个体被集体引诱,个体就按捺不住地躁动──所谓「爱尽在外头」。个体想要冲出街道,引起集体的注意。但谁能担保外在的集体环境果如个体想像中美好?见惯变幻的成熟土地,深深明白「物种喧闹流汗」的现实世界会混乱得「狗跃鸡飞」,破落得如受「烽火」、「蝗灾」的摧残;各种意义上的「风暴」 ,亦会使得个体无落足之处。土地作为个体「我们的空间」,只能一直缄默地眼看个体冲击集体的尝试,又或者,充当每个个体失败倒下时的强大后盾。

「国际交流空间」这个主题落在秋三月的部分。我城的土地,一向都以面向国际自居。直到「净土研究计画书」出现。净土,是佛家用语,乃指清净的地方,没有染污的庄严世界。在这个概念的启发下,我城上的本地人、外来者都要打破对此城的刻板印象。 「迎面反光都是扎眼的玻璃/镌刻不可能的固定/大街再交不出一国黑暗让旅客私密收藏」,只有摆脱对我城的固有感觉,未来的空间才有更大的发展机会。

最后的冬三月,诗人则带着读者走进未来的空间──兽域。今日生活在这片土地的人,大多对未来没有憧憬,甚至长期陷入无以名状的绝望。 「更多的网络封锁」、「栖息族不要伸头张望」;「外边比深埋的密室更阴暗」、「日光久候未至/遭扫荡的巢穴/望禁闭的种子」……然而这些低气压的异境,同时通向着充满变数的出口,仍有「在凹陷水道中偷偷长出新芽」的希望。无论结局好坏,这片土地上的人,始终要适应开垦的艰难。

关于罗贵祥

现为香港浸会大学人文及创作系教授,创意及专业写作课程主任。美国史丹福大学比较文学博士。英文著作有Excess and Masculinity in Asian Cultural Productions,Chinese Face/Off: The Transnational Popular Culture of Hong Kong。中文著作有小说集《有时没口哨:故事共生集》、诗集《记忆暂时收藏》、评论集《他地在地──访寻文学的评论》、《香港・多一点颜色》、《大众文化与香港之电器复仇记》、《德勒兹》。编有学术文集《再见亚洲:全球化时代的解构与重建》,电影评论集《杂唛时代:文化身份、性别、日常生活实践与香港电影1970s》、文化评论集《观景窗》、文学创作集《时间:香港浸会大学国际作家工作坊文集》。另有剧本创作《三级女子杀人事件》 (载于《生与死三部曲之剧场探索》)及《欲望肚脐眼》、分别由无人地带及第四线剧社演出。翻译剧《我们互不相认的一小时》,由无人地带演出。