江千慧|陈智廷

留心看,倾耳听

电影势将成为「表演艺术」……

我预见到……其驻场艺术家……会精心编排手上的影像素材……

并带来一种崭新的国际艺术形式。

──Stan VanDerBeek(1966年)1

实验电影先驱Stan VanDerBeek在有关其电影球幕(一种把影像投射于球体荧幕之电影院原型)的宣言中,首次提出「扩延电影」(expanded cinema)一说。 VanDerBeek透过探索媒体科技的艺术可能性,推展疆界,拓阔流动影像潜在的情感力量,并肯定观众方面的自主判断力。此后扩延电影迭经发展,现已涵盖各种呈现电影和影像作品的不同策略,这些策略令流动影像与观众原本的单向关系得以扩充或趋于多元。它亦成为一种描述方式,用以形容那些令创造艺术体验的过程更形丰富的背景脉络,而这些背景脉络正不断扩展。

「幻影波音:林强现场配乐」是M+对扩延电影的首次尝试,集中探索表演者与观众如何在「现场电影」环境中共同创作和投入,以体验声音、音乐与流动影像。所谓现场电影,其实践手法之一是以现场配乐结合流动影像播放。这种手法绝非新事,事实上,现场电影令人想起电影发展史的一些重要时刻,其形式可视为扩延电影的前身。由早期的电影现场伴奏和默片解画,到前卫电影的发展,及其后数十年媒体/行为展演的兴起,可见出随着不同时代的观念与技术发展,现场电影亦不断重新定义,唯一不变者,是对现场参与者当下理解和诠释作品的重视。现场电影激发创作者与观众投入活动,要求参与者在感官上十分专注。在空气颤动和光影摇曳之间、在现场混音创作和经剪辑的影像之间、在固有知识和新鲜见闻之间,观众不得不一直在影像或声音之间转换取舍,从中寻找或创造意义。

是次节目模糊了电影与音乐会的分界,重塑观众对此两种体验的预期和行为,旨在把M+藏品系列当中及以外的流动影像作品连结起来。是次所选均是近六十年来创作的作品,或个别或集体地描绘出香港和台湾不断流变的面貌,涵盖不同类型艺术家的经历与各自的创作处境。这些作品捕捉亲密时刻、纪录仪式行为、呈现自然面貌、试验变形图像、指涉社会政治隐喻,从而表达有关民族志、人物描画和实验等各种交错的议题。是次与林强合作的现场节目,以扩延电影的方式呈现这些流动影像作品,它们镜头下的香港和台湾,是潜藏丰富意义的地方,正待参与者即场为其编谱和重新想像。

江千慧

M+流动影像副策展人

1Stan VanDerBeek:〈Culture: Intercom and Expanded Cinema: A Proposal and Manifesto〉〔文化:对话系统与扩展电影:提案与宣言〕,《Film Culture》〔电影文化〕,第40期(1966年春季),页15 –18。

 

声音趋近流动影像,成为现场电影

对研究电影声音的学者而言,尝试捕捉声音艺术家为影像配乐的创作过程,是徒劳但必要的。这在林强的情况尤甚;这位引人入胜、充满矛盾的艺术全才,既谦和又富现代精神,既恭敬又桀骜不驯。他在1990年代新台语歌运动期间以闽南语/台语摇滚歌手兼曲词创作人出道,1990年推出首张专辑《向前走》,大卖四十万张;及后他在侯孝贤的电影《戏梦人生》(1993)、《好男好女》(1995)、《南国再见,南国》(1996)演出,并为侯孝贤、贾樟柯、毕赣、赵德胤、万玛才旦等导演的艺术电影作品和纪录片创作配乐。林强以电子音乐为作曲媒介,但并不受其技术束缚,一直追寻创作自由,和创作上的「自我毁灭」。

林强初试配乐时,写下《自我毁灭》,这首风格虚无迷幻、非主流、节拍强劲的台语摇滚,描绘他在《南国再见,南国》饰演的小混混的心理状态。自谦唱片骑师的林强为侯孝贤的《千禧曼波》(2001)和贾樟柯的《世界》(2004)创作迷幻电子舞曲,摆脱歌词的限制。在贾樟柯的《三峡好人》(2006)片头与片尾,配上他用川剧《林冲夜奔》的唱曲取样混音而成的作品,烘托出一个超现实的神秘地下世界,呼应戏中处处是帮会成员和流浪者的三峡上游奉节古城。这就是林强的独特手法──以电子方式处理本土声音素材,在互为影响中,跨越界限。

在音乐上林强「虚位以待」他者和陌生事物,这个进路带他走进未知的地带、梦般的领域、无我的境界。他为当代艺术电影界新星毕赣的《路边野餐》(2015)所创作的配乐,以电子手法处理一段用苗族古乐器芦笙吹奏的录音。当侯孝贤请他为《刺客聂隐娘》(2015)重现唐代中国的声音面貌时,他便请教民族音乐学家,然后将具独特文化质感的古琴声音,与他自己的电子形式介入和处理手法结合起来。

「幻影波音:林强现场配乐」大概是林强首次以具有特定声音和音乐元素,而非无声的流动影像作品,作现场电影表演。林强为今晚的活动安排表演次序,抽取不同声音元素,并精心编排了若干导引乐句,以保留住一种瞬间即逝的韵味。他创造的声音景观,仿佛受他高中时所组乐队的名称「Runner」,以及首张专辑名称《向前走》所启发,一直奔驰,向前迈进,趋近流动影像,成为现场电影。

陈智廷

合作策展人

香港浸会大学电影学院研究助理教授